El aura

Breve sinopsis

Critica

Fabián Bielinsky se enfrentaba al titánico desafío de estar a la altura de sí mismo. Una utopía, o casi, considerando que su ópera prima Nueve reinas constituye uno de los thrillers más vigorosos y fascinantes de la modernidad y que, consecuentemente, la cinta devino filme de culto en la práctica totalidad del globo. No es de recibo exigirle un Nueve reinas cada vez que se pone tras las cámaras. Es preciso masticar El aura como lo que es, una película radicalmente diversa, un cambio de registro de ciento ochenta grados que plantea nuevos instrumentos lingüísticos y nuevos horizontes en la carrera del cineasta argentino. Bielinsky sigue moviéndose en las arenas del cine de género, trascendiendo al inmovilismo de la estructura con cine criminal, en ese sentido sí hay puentes con su trabajo precedente, cine negro en sentido casi estircto y orgullosamente clásico. Pero no interesa tanto la densidad del contexto o el instrumento propiamente dicho que es la atmósfera claustrofóbica y desconcertante que circunda a Esteban, un taxidermista oscuro, como los bosques de la Patagonia, de mente torturada obsesionado con dar a luz el crimen perfecto. El aura es antes que nada una película de retratos, de personajes en el sentido tradicional de la expresión. Pero Bielinsky es un prestidigitador puro y duro, que no se conforma con mostrar lo evidente, sino su mitad que diría Aute, un detallista del atrezo y la estructura meramente formal, la densidad de la superficie. Por eso la cinta es mucho más que una película convencional filmada con oficio. No logra el director pisar las cotas de gran cine que sí frecuentaba en Nueve reinas, y es que su última película dista de ser redonda. La apuesta por un ritmo, una cadencia, más pausada, estrictamente expectante contrasta con la adrenalina incontenible que salpicaba aquélla. En cierto modo El aura es una película más ambiciosa, porque no se limita a la vorágine de los acontecimientos, y por ello no acaba Bielinsky de rizar el rizo. Una propuesta interesante catapultada por el peso específico de un fenómeno de la talla de Ricardo Darín, que vuelve a sentar cátedra con su enésima exhibición, moviéndose en registros en las antípodas de lo visto hasta ahora y componiendo el que quizá sea su personaje más complejo y tridimensional. Con un excelente trabajo de fotografía a cargo de Checco Varese que sublima las texturas irrespirables de este microcosmos de perdición y enajenación, El aura rebosa personalidad y carácter, suspense bien teledirigido, pero no acaba de ser la gran película que pudo ser. Falta la guinda que sí tenía Nueve reinas, quizá el listón era inalcanzable, pero lo cierto es que Bielinsky más modestamente esta vez suma y sigue. Conviene no perderle la pista.