Bobby

Breve sinopsis

Critica

No es éste un retrato informativo sobre los alrededores del asesinato de Robert Francis Kennedy, tampoco es cine de magnicidios, ni es el reverso macrocósmico correspondiente del JFK de Oliver Stone. Bobby quiere ser, bien al contrario, una perspectiva microcósmica y coral de la América sesentera, la de los fantasmas de Vietnam, el amor libre, la rebelión pacífica del progresismo de calle, la del desencanto y la del certificado oficial de defunción del sueño americano. Estévez no escatima en pretensiones cuando reúne bajo el techo del Hotel Ambassador a un muestrario, inevitablemente artificioso, de las variopintas contracturas de las que la América de Johnson se dolía proyectando utopías en la gran esperanza blanca de un país en bancarrota moral: el senador Bobby Kennedy. Un hippie traficante de drogas, una estrella de la música venida a menos (como su país), los cocineros hispanos que quintaesencian el clasismo racista que el espejismo luchador de Luther King no había borrado, el soldado que no quiere serlo y que va a casarse para librarse del frente y de matar vietnamitas, los chavales que se encomiendan a la química para experimentar la alucinación del idealismo... y así hasta completar un zoológico humano con especímenes de todo origen y raza. Emilio Estévez maneja una estimación ¿gigantista¿ del producto, no le basta con el punto de vista subjetivo de un observador cualquiera, por eso Bobby es tan etérea, tan profusamente ambiciosa y, en consecuencia, irremediablemente fallida. Quizá si el libreto hubiese descartado la solemnidad aglutinante de una moraleja definitiva y colectiva habría cantado otro gallo. Pero no canta, y no lo hace porque la película tiende a la dispersión narrativa sin solución de continuidad. La panorámica colectiva es de puntillas, de refilón. Ocurre que no hay tiempo material en ciento veinte minutos para adecentar el sustrato psicológico de tantos y tantos arquetipos que desfilan por la fiesta. Estévez sucumbe así a la moda fatal del cine de vidas cruzadas, como coartada más que como leit motiv, como estrategia más que como rasgo identitario propiamente dicho. Bobby es un bombardeo inmisericorde de conflictos de material inorgánico y no perecedero, que se mira con la curiosa atención que sugiere la propia dinámica histórica y social que desmenuza, pero su esqueleto dramático pende de un hilo con alfileres, porque hay un nutrido puñado de subtramas que no se sostienen ni con oxígeno artificial. Estévez está demasiado entregado al empeño de filmar no una cualquiera, sino "la" película sobre la América de Robert Kennedy, la instantánea oficial del desengaño generacional y el ocaso de una utopía progresista y filantrópica tocada y hundida. Bobby es, sin embargo, un despliegue llevadero e intermitentemente intenso de estereotipos que pedía a gritos un foco menos polifónico o, en su defecto, una hora más de miga para hilar fino e inyectar aire a la saturación estándar de conflictos.