28 semanas después

Breve sinopsis

Critica

"28 semanas después" no es una secuela como mandan los cánones, no hay continuidad dramática, sí cronológica y situacional, con "28 días después". En ese sentido como pieza autónoma tiene un fin en sí misma, independientemente de la rima y el complemento que aporte el episodio de Danny Boyle. Es éste un esquema de variaciones sobre un imaginario con antecedentes: nuevos personajes, mismo drama de fondo. Hablamos pues de una secuela cronológica cuyo punto de partida es el desenlace de "28 días después" más una elipsis de siete meses. Fresnadillo saca brillo a los aciertos del filme de Boyle, estableciendo un puente estructural, en el tratamiento cuasi documental de un producto de género (acaso la mejor aportación de Boyle en el contexto del cine de zombis o cuasi zombis), cuya representación, lejos de los cánones industriales más trillados, propone nuevos cauces de codificación entroncando, en ese sentido, con propuestas, también europeas, revitalizadoras del cine de género, moldeado en aras de una reinvención formal del mismo más próximo al cine de autor que al cine espectáculo mononeuronal de toda la vida, tipo "Hijos de los hombres", "Código 46" o la misma "Sunshine" de Danny Boyle (quizá la menos genuina de entre estas propuestas).La buena noticia es que Fresnadillo hace suya la película, como buen alumno toma buenos apuntes de su fuente, y luego procede a ataviarlos de tal modo que sus 28 semanas hacen más camino que los 28 días de Boyle, mientras se apunta el tanto, nada despreciable, de filmar quizá la película que "28 días después" debería haber sido. Desde el apabullante mordiente del prólogo, acaso una de las mejores secuencias de acción filmadas en los últimos años, la cinta de Fresnadillo arrastra con una planificación absorbente (apenas importunada por un gusto excesivo por el ralentí), una dramaturgia tan elemental como eficiente y el énfasis proverbial de la partitura omnipresente de John Murphy, dando cuerpo a la que será sin duda una de las secuelas con más criterio (en virtud de la fabulosa puesta en escena) que veremos en este 2007 infectado mortalmente de doses, treses, cuatros, cincos…Un espectáculo apocalíptico "non stop" que consigue lo que casi ningún producto terrorífico contemporáneo consigue: inyectar inquietud en vena durante hora y media, manejar la vulnerabilidad del respetable sin baratijas argumentales y dejar como legado, más allá de las limitaciones narrativas derivadas de sus transparentes deudas de estructura con el original, un puñado de secuencias de altísimo octanaje, perlas posmodernas de un género resucitado (mención especial al espeluznante fragmento de los francotiradores) al que Fresnadillo hinca el diente con la suficiencia de un veterano en estas lides. Hollywood le va a abrir sus puertas en breve, porque semejante potente debut en el cine de gran cilindrada no puede pasar desapercibido. Es probable que la franquicia se deprecie sucesivamente con las más que probables secuelas que lloverán, pero para entonces Fresnadillo podrá ya presumir seguro de haber filmado la mejor entrega de la saga o, cuando menos, una secuela modelo, a la que no hace ni un centímetro de sombra su ilustre predecesora.